成为克鲁伊夫和博格坎普的“垫脚石”，这是怎样的体验

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　　尽管扬-奥尔森和达比扎斯是克鲁伊夫、博格坎普工作生计经典时间的布景，但他们并没有由于这样而感到懊丧，反而他们会觉得侥幸，关于具有这样的时机而感到走运。thesefootballtimes作者Will Sharp就议论这个论题。

　　假定你是一名退休的艺人。20年的荧幕生计总算画上了句号，在安静的退休日子中，你停下脚步，开端考虑与回想终身作业的点点滴滴。你还清楚记住自己工作道路上的每一步——或许这些时间十分巨大，也或许这些时间在外人看来何足挂齿。尽管你不像好莱坞男主角那样备受欢迎，但仍是很少有人会质疑你在这个工作的巅峰位置，也很少有人敢质疑你在这个工作的价值。

　　不过，即使你超卓的体现赢得了很多荣誉，但不行否认的是，你的工作生计是(并且将永远是)被界说的。乐观主义者会说你的工作生计被“浓缩”了，但失望主义者则会说，你的工作生计被“浓缩”成了一个瞬间：你在某部电影中扮演一个小反派，并且被主角用一种令人为难的方法轻松打败。主角在那个场景中的体现令人形象深入，并足以协助他赢得奥斯卡，而你只不过是主角高光时间的一个布景。

　　考虑一下这个问题：你会由于旁人的这种长期以来的观念而感到愤恨吗?你会因而而讨厌自己工作生计中呈现过有过这样一段故事吗?你是否期望有时机回到曩昔，将这段刻画别人巨大体现的阅历给抹去?亦或许你会欣然承受自己的人物，对自己可以参加到一部巨大电影创作，具有一段传奇般的冒险阅历而心存感谢?你是否会认识到正是这种冒险让你的工作生计收成了更多，即使在那一刻，你不得不面临难以言表的为难?

　　“克鲁伊夫回身”

　　1974年6月19日，多特蒙德。世界杯第二阶段小组赛中，埃里克森带领的瑞典迎战荷兰，他们期望可以在荷兰身上取得一个令人满意的成果，但他们也对荷兰球员的天分感到忧虑。其实这也是可以了解的，究竟米歇尔斯所带领的橙衣军团在那届世界杯上，是最有期望赢得冠军奖杯的球队之一。

　　竞赛进行到24分钟，场上比分便发作了改动。阿里汉在左翼找到克鲁伊夫，并用一记精准的传球找到了后者。克鲁伊夫轻盈地触球并预备完结终究一击。正在这个时分，瑞典后卫扬-奥尔森敏捷上前，预备化解克鲁伊夫的这次进攻。

　　克鲁伊夫并不乐意就这么轻易地交出球权，他天性地回身阻挡住瑞典人，用自己的后背与手臂挡在对手与皮球之间。克鲁伊夫扭动了一下身体，将皮球调整到了别的一只脚下，而扬-奥尔森则是跟着移动了自己的身体重心，企图阻挠克鲁伊夫的传球动作。不过前史会通知咱们，克鲁伊夫底子就没有想着传球。

　　电光火石之间，克鲁伊夫用右脚背轻扫皮球，轻盈地完结了回身，让扬-奥尔森的防卫扑了个空。眨眼间的功夫，这名瑞典防卫球员的极力就化为了空想，而克鲁伊夫则是再次向瑞典防地施加压力。尽管在竞赛中，虚晃一枪的假动作过人还比较常见，但克鲁伊夫这样的回身，世界上还真是十分稀有。

　　固然在这场竞赛中，瑞典0-0逼平了荷兰，但克鲁伊夫的这一次回身——也便是后来被称之为“克鲁伊夫回身”的动作——在日后也成为了这场竞赛中的经典画面，并成为了克鲁伊夫工作生计中最值得回想的瞬间之一。当然，在被瑞典逼平之后，荷兰仍是取得了晋级资历，只不过是在决赛中被西德打败。

　　或许扬-奥尔森会由于克鲁伊夫在数百万球迷面前让他看起来像个傻瓜而憎恶这位荷兰人。在接下来的日子里，扬-奥尔森一向都在懊悔自己面临克鲁伊夫之时所做的一同，由于克鲁伊夫凭仗自己精彩的回身，将这一刻，将自己的姓名，将扬-奥尔森的姓名载入了史书。尽管这一刻关于克鲁伊夫而言风景无限，但关于扬-奥尔森来说，却是前所未有的挫折感。

　　在“克鲁伊夫回身”的多年之后，这位瑞典后卫承受了《卫报》的采访，谈及此事之时，他并没有体现出巨大的丢失，反而是厚意地回想了那天所发作的工作。“竞赛之后，我和队友们彼此望着对方，他们笑了起来，我也笑了起来。我当时会笑，现在也会笑。这是一件十分风趣的工作。”

　　看起来，扬-奥尔森并没有由于被克鲁伊夫“戏虐”而感到痛苦或许为难。相反，他对自己可以在那场竞赛中扮演这样的人物而心存感谢。扬-奥尔森回想道：“克鲁伊夫是一名世界级的球员。我极力了，可我并不是一名世界级的球员。我不理解他是怎样做的。这是一个美好的动作。我以为我会得到球权。现在我也没有方法了解。即使现在我回看视频，我都觉得我能顾取得球权。当他要踢球之时，我坚信我可以拦下来，但每次他都可以让我大吃一惊。我喜爱那一刻所发作的全部。”

　　“竞赛完毕之后，我感谢他为竞赛所做的全部，并会祝贺他。尽管比分仍是0-0，但说句‘祝贺’仍是对的。我很快乐可以踢这场竞赛。”扬-奥尔森说道，“我的爸爸妈妈还记住这一段。我在尖端联赛中征战了18年，从来没有过这样的阅历。那场竞赛的全部都萦绕在我的脑际中。我影响深入，这是我每天都要回想的工作。我每天都想着足球，想着克鲁伊夫。”

　　“博格坎普回身”

　　2002年3月2日，纽卡斯尔的圣詹姆斯球场。30年前，一位英勇的荷兰人在这场美丽的竞赛中留下了不行磨灭的印记。跟着温格的枪手们在英超联赛中对曼联步步紧逼，纽卡斯尔成为了阿森纳有必要拿下的对手。

　　博格坎普在半场控球，斜传找到皮雷，然后敏捷前插，与法国人齐头并进。皮雷大步流星杀入纽卡斯尔半场，与纽卡斯尔几名回撤球员浴血奋战。当皮雷看到荷兰人高举手臂，目光中充溢巴望之时，他登时心照不宣，送出一脚奇妙的传球。

　　面临达比扎斯的防卫，博格坎普轻盈回身，向右虚晃一枪后，随即回身向左完结打破。博格坎普的这一系列动作在一会儿完结，博格坎普脚下控球，与皮球分隔，然后又得球，这一系列动作好像快到肉眼底子无法发觉，乃至会让人觉得观看这段视频之时，有种看后期特效的感觉。

　　不过圣詹姆斯球场有上万人亲眼目睹了这全部的发作，一切人都不由地因而倒吸了一口凉气。博格坎普戏耍了达比扎斯，并且使这位防卫球员堕入了无边的为难。随后，博格坎普面临门将吉文，亦是用一记轻描淡写的射门，完结了破门。

　　博格坎普首开纪录之后，索尔-坎贝尔再下一城，保证了阿森纳可以带着3分回归伦敦。在英超剩余的几场竞赛中，阿森纳则是打破了曼联的抢先优势，并终究以7分钟的优势夺得终究的冠军荣誉。与此同时，博格坎普那精妙的瞬间，当即成为了一种荣耀，成为了注定会被人们铭记的时间。不管是在英格兰，仍是在其他当地，这都是球迷们所见过，最好的技能之一。

　　不过达比扎斯和扬-奥尔森相同，他是如此享用这一刻——尽管他知道，这意味着这样的时间会成为他工作生计中一个失利的注脚。“博格坎普回身”就好像一柄白，深深插入了达比扎斯的胸膛，即使是十几年后的今日，球迷们依旧会提起那一个对达比扎斯来说并不美好的时间——可是，他依旧沉迷于那一刻所发作的全部。

　　在承受《So Foot》采访之时，达比扎斯被问及，如此之多的球迷知道他的姓名，知道他的工作生计，只是是由于他曾被博格坎普所“戏耍”，这是不是一件十分困难的工作。不过这位希腊后卫对这种不带任何爱情颜色的言辞表明了敌对，并在回想起那一刻之时，用了一种愉悦且放松的心态：“我彻底了解，从那之后，很多人都跟我谈起过那场竞赛。他们觉得我很为难，很气愤，但其实我一点儿也不气愤。我要通知你一件事：我十分骄傲。”

　　尽管达比扎斯或许不知道扬-奥尔森是怎样想的，但他的确好像扬-奥尔森相同，珍爱自己作为闻名球员高光布景的阅历。并且他表明：“我参加了一件足坛艺术作品，由于这样的行为是绝无仅有的，是一件真实的艺术品。这是天才的扮演。博格坎普是一名天才。不幸的是，我成为了布景。咱们由于这样的问题而输掉了竞赛。但与此同时，我也会通知自己，我很走运可以参加其间，或许这是一种消沉的方法，但我永远都是这件艺术品刻画过程中的一员。”

　　“你有必要将它握在手中，并说道：‘哇，它好美哦。’我要留在这个故事里。这是足球前史上最美丽的进球之一，你能做的便是赏识他。并没有什么惋惜，什么都没有。这便是日子的一部分，是足球的一部分。”

　　作为一名球迷，咱们会以为扬-奥尔森与克鲁伊夫、达比扎斯和博格坎普，他们都是站在敌对面的，而这只是是由于他们是对手——一个人的客观成功，便是别的一个人的客观失利——这种敌对并没有任何灰色地带，除了成功带来的高兴，或许失利所带来的懊丧之外，其他任何心情都或许存在。不过球员并非是没有片面情感的机器人。他们也是人，并且这是全部工作发作之前的大前提。

　　因而，关于某些人来说，当球场魔术师用自己魔杖般的脚演出奇特一幕之时，唆使他们必胜的天性必定会让一切人都有站立拍手的激动。并且这样的状况并非是理论上会发作，由于这全部就好像扬-奥尔森和达比扎斯所阅历的那样。

　　纵观大局，尽管扬-奥尔森和达比扎斯都阅历了失利，但不行否认的是，他们都进入了必要的人物——防卫球员的人物。假如没有扬-奥尔森亲近重视克鲁伊夫的动作，咱们有理由信任荷兰人或许会更早一点儿将球传出，或许假如他有传球的想法，他会杀入瑞典禁区的开阔地带，寻觅更直接的传球时机。

　　相同，假如没有达比扎斯上前防卫，博格坎普也不会完结如此经典的回身动作，他或许会开门见山的射门。

　　在最好的状况下，在没有任何约束的环境下，克鲁伊夫和博格坎普彻底或许依照自己的志愿自由发挥——尽管他们的进攻都或许转化成为进球，但这样的进球或许很快就会被咱们所忘记。毫无疑问，球迷形象最为深入的仍是那些最经典的时间——不管是不是进球——即使克鲁伊夫和博格坎普这两名荷兰人是多么优异，假如没有扬-奥尔森和达比扎斯，那么咱们所看到的经典时间，或许就不会存在。

　　为了成为工作球员，乃至是尖端球员，扬-奥尔森和达比扎斯好像被赋予了惊人的天分。毫无疑问，他们还取得了一些好运气。可是，他们也应该理解，他们尽管不是超级英豪，但也是后卫中佼佼者。即使与伟人比较，你是如此普通，但你可以具有和伟人比较的时机，那么你就现已不普通了。

　　被克鲁伊夫、博格坎普戏耍之时，扬-奥尔森32岁，达比扎斯29岁。因而，除非发作最戏曲性的改变，他们各自工作生计的剧情其实早现已固定了下来，他们既自傲又满意，他们知道怎么让球迷记住他们。

　　假如他们在路上被旁人搭腔，亦或许被问及是否觉得会输掉接下来的竞赛，作为一名敬业的、有天分的工作球员，他们必定会说“不”。可是，当他们被自己这一代更具天分的球员所逾越，他们也会感到高兴，他们会幸亏自己有时机成为巨大时间的一部分。

　　由于他们，克鲁伊夫和博格坎普发明了大多数球员都没有方法完成的经典时间，乃至可以说是因而奠定了自己的传奇位置。关于扬-奥尔森和达比扎斯来说，正是他们用这种拥抱“逝世”的方法——供认自己才能的极限，并英勇地供认自己被更优异的球员所打败——寻觅到了自己工作生计的“解药”。究竟即使是作为失利方，这样的阅历也不是一般人可以具有的。

　　扬-奥尔森和达比扎斯以这种令人惊奇的方法被对手打败，他们注定也会被球迷们回想。并且他们是如此英勇地承受了失利，如此公开地供认对手的光辉。扬-奥尔森和达比扎斯不只协助克鲁伊夫和博格坎普树立了自己的传奇位置，并且还会毫不勉强地，愉快地回想那段阅历，就好像一般球迷那样。

　　关于作者杰米-汉密尔顿而言，“足球即戏曲”的比方远不止这两种不同文娱方法之间的比照。“我信任足球首先是戏曲，其次才是运动。我以为这便是它如此受欢迎的原因。”

　　“你或许会问，‘这是一场怎样的戏曲?’好吧，巨大的作家总可以将不同的心思投射到他们的故事之中，这些便是故事的人物。当咱们参加到故事之中，咱们会比其别人愈加认同某些人物，这是由于咱们都是一个个别。有些人喜爱亡命之徒，有些人喜爱贵族，还有些人喜爱普通人……但咱们从人物身上所看到的，都只不过是咱们自己所看到的一部分。”

　　心思学中有这样一个观念，每个人实际上都是由一切或许的人物所组成的。你可以试着幻想自己脑际中有一个舞台。有些人的扮演时间比其别人要长;有些方面被压抑，但它们总是存在。没有人有好坏之分，这全部只不过取决于哪一方站在舞台的中心。我信任，在咱们观看竞赛之时，咱们所看到的也便是咱们自己所期望看到的。咱们可以在竞赛中看到各式各样的人物：英豪、伪君子、胆小鬼。我以为扬-奥尔森和达比扎斯都认识到了这一点：当你和一名天才站在同一舞台上，乃至站在他身边都是一种侥幸。

　　因而，扬-奥尔森和达比扎斯会在观众面前鞠躬，这也就家常便饭了。就像克鲁伊夫和博格坎普会由于在以他们为主角的高光时间中所扮演的人物而遭到等待相同。在一场不行被仿制的竞赛中，两个被打败的球员可以如此感谢那些让他们“为难”的对手，并为如此“为难”的时间感到欢天喜地。由于他们在一同，有幸可以为群众进行扮演。